上一篇提到雷霖与老刘，我认为诱导社和沙子乐队是内地为数不多的真正以成年人口吻创作的乐队，而雷霖与老刘相比还稍微带着一些少年心气，老刘与沙子乐队则是用彻头彻尾的成年人语境，带着狡黠的笑容，在世纪初交出了两张泥沙俱下的专辑。记得初听沙子乐队时并未被打动，觉得他们不够布鲁斯，也不够重，歌词啰啰嗦嗦，吐沫横飞，然而进入社会之后，那些为赋新词强说愁的乐队们越来越言之无物，我才慢慢对沙子乐队欲罢不能。而令人没想到的是，去年他们的新专辑《玻璃盒子里的宝贝儿》却十分“干净”，出人意料。
说到沙子乐队，实在无法抛开前两张专辑，在我看来，老刘和沙子乐队才是崔健式摇滚乐的真正继承人，《怪模怪样1》、《膏药》和《根本忘不了》与崔健的《混子》一脉相承，而这也是我最喜欢的崔健的歌曲。更为可贵的是，刘冬虹不像崔健有那么多的包袱，他对于现实中人物的描写更加彻底。
下面说说这张《玻璃盒子里的宝贝儿》，初见专辑名字我下意识地以为这又是沙子乐队的一首情歌，没想到居然是一首现实长歌，两个和弦，写尽了我的父辈们、领导们的一生，可怕的是，很多也写中了我们人生轨迹，听完一阵头皮发麻，欲哭无泪，功效不亚于当年《怪模怪样1》中的那句“哪怕是假装享受他也要享受他所得到的一切”。而《仙女下凡》才着实是首情歌，很多以批判为核心的摇滚乐队都羞于写情歌，而沙子乐队并没有这样的包袱，这首歌曲用迷幻的意向把欲望歌唱得美丽、纯洁，在那句“快活得如同，自由得一如死亡”中升华。《每个人都需要爱情》和《爱与自由》更用了很多“自由”、“爱”、“永生”这样的大词，和难以置信的优美旋律谱写，与《我一定是在天上》、《别离开我》一道，展现了老刘纯粹、极致的另一面。专辑倒数第二首歌《只有不结婚才能好好爱你》是最“沙子”的一首歌，一下子把我们带回最初听到沙子乐队时的感觉，那种认真却带有防备的质疑和坚定、纯粹的信念依旧动人。
这张专辑制作主要由爵士音乐家黄勇、前沙子乐队成员老贺和刘冬虹把握基调，出来的成品非常干净、耐听，乐器音色与伴唱融合颇有科恩的意味。老刘的吉他演奏也一直是沙子乐队的标志，这张专辑中，老刘的吉他少了些粗糙泥泞，多了从容和稳定，更加迷人了。
实体专辑制作与歌曲风格相符，干净、清晰、通透，用色充满了玻璃的感觉，概念完整，还有心地附上了一些贴纸和卡片。而歌词内页基本上是专辑制作的过程记录，可见老刘这次的唱片更多的是对一个阶段的总结。下面附上专辑同名曲的歌词以及专辑中老刘的鸣谢文字：
有趣的是，实体唱片封面的右下角写了一个“好”字，一个采访中听老刘说这是他作品中的好孩子部分，比较容易出版。“好孩子”尚且如此，让我们共同等待“坏孩子们”的到来吧。
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