今天我们看爵士

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文章来源 | 视觉动物，ID：shijuedongwu2017

作为一位多产的摄影师和唱片封套设计师，伯特·戈德布拉特（Burt Goldblatt）在上世纪50年代中期的爵士音乐界可谓风头十足。他不仅为赫尔比·曼（Herbie Mann）、 比莉·荷莉戴（Billie Holiday）、卡门·麦克蕾（Carmen McRae）、查尔斯·明格斯（Charles Mingus）等爵士乐大咖们拍摄了不计其数的精彩照片，还为这批音乐家设计了众多脍炙人口的唱片封套。我们下来欣赏下伯特的摄影作品：

相对于上世纪40年代中期比波普（Bebop）的快速节拍、复杂的旋律和曲调，酷爵士（Cool Jazz）以其轻柔淡雅、清凉抒情的曲风和舒缓克制、内敛自省的含蓄情愫而大受欢迎。说到这，一起来复习下迈尔斯·戴维斯(Miles Davis）领导的九重奏为Capitol唱片公司灌录的专辑Birth of the Cool吧！

上世纪五六十年代里，伯特和瑞德·迈尔斯（Reid Miles）、大卫·斯通·马丁（David Stone Matin）三位设计师是当时让爵士乐唱片视觉艺术飞速发展的重要推手。与其他的设计师一起，伯特以无限的热情和非凡的创造力打造了酷爵士独特的视觉风格，使其影响更为深远。

伯特的设计风格与视觉语言与众不同、自成一派，其设计充满张力，排版富有表现力，色彩大胆浓烈，描绘的角度与构图更是天马行空。

伯特1924年出生于马萨诸塞州的多尔切斯特（Dorchester），二战期间曾在美国陆军服役，退役后他在麻省艺术学院（Massachusetts College of Art）学习。毕业前夕，伯特在一家印刷厂实习，这段经历使他了解了与设计和印刷行业，此外他还在空余时间里自学了摄影。他后来搬到了波士顿，开始了自由艺术家的生涯。在1950年，伯特创作了其第一张唱片封面——为海盗旗（Jolly Roger）旗下的比莉·荷莉戴设计了LP的唱片封套。

1953年，伯特搬到纽约。1953-1955年期间他在哥伦比亚电视台工作，主要是为雷德·斯克尔顿（Red Skelton）, 爱德华·默罗（Edward R. Murrow） ，杰克·本尼（Jack Benny）和电视剧《皮鞭》（Rawhide）和《单身父亲》（Bachelor Father）等进行推广促销和片尾演职人员表的设计。与此同时，他通过与大名鼎鼎的黛卡（Decca）和大西洋（Atlantic）唱片公司的合作，将自己的唱片设计生涯拓展开来，同时伯特也更多在为诸如萨沃伊（Savoy）, 海盗旗（Jolly Roger）和伯利恒（Bethlehem）等小唱片公司拍摄和设计。

在早期的時候，伯特与大卫·斯通·马丁一样将绘画作为唱片封面设计的主视觉，他笔下的人物的动作和表情夸张，线条行云流水。这段时间他以其抽象意味的漫画和变形的肖像而受到瞩目。

在1955年一年的时间里，伯特就设计了超过200张唱片封套。这一年他不仅担任了伯利恒唱片公司设计总监，而且他为此公司设计的摄影风格的专辑封面也奠定了自己的风格。伯特将富有情感的摄影照片与理性而抒情的排版结合起来。最著名的作品就是为卡门·麦克蕾在伯利恒公司发的同名专辑，在这张专辑封面的设计中，他将九个不同发声的口型图进行了组合。

如果我们注意一下该公司一些经典的唱片，你会发现很多由摄影作品作为设计主视觉的封面是如此充满浪漫主义诱惑力，如果再翻看一下内页，或许这设计师就是伯特。

受当时40年代美国好莱坞流行的黑色电影美学（FILM NOIR）的影响，作为爵士俱乐部和录音工作室的常客的他拍摄了很多富有表现力的肖像摄影，并将其与绘画和设计进行了有机的结合，把光怪陆离的爵士世界的妥妥地表现了出来。

爵士艺术家们也非常尊重伯特为他们所做的工作，伟大的钢琴家巴德·鲍威尔（Bud Powell）甚至为了纪念他而为其作曲一首。随着摇滚乐及与之相关的美学的兴起，伯特的艺术与设计生涯也逐渐步入尾声，但他成功地将其创作领域转移到了写作，他撰写并与他人合写了17本书，包括《爵士画廊》（Jazz Gallery）、《纽波特爵士音乐节》（Newport Jazz Festival）、《主演弗雷德·阿斯泰尔》（Starring Fred Astaire）、《最佳棒球》（Baseball's Best）等。

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资料来源 | 亦世界  视觉动物+亦世界 原创编辑

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